{"id":1774,"date":"2022-03-08T12:24:40","date_gmt":"2022-03-08T11:24:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.societadiminerva.it\/demo\/?page_id=1774"},"modified":"2022-03-10T15:16:09","modified_gmt":"2022-03-10T14:16:09","slug":"protezione_monumenti_operedarte_infvg","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.societadiminerva.it\/demo\/protezione_monumenti_operedarte_infvg\/","title":{"rendered":"Approfondimento | “La protezione dei monumenti e delle opere d’arte\u00a0in Friuli e Venezia Giulia\u00a0nella seconda guerra mondiale\u201d"},"content":{"rendered":"

Anche il Friuli Venezia Giulia ha avuto i suoi \u201cmonuments men\u201d
\n<\/strong>a cura di Roberto Cassanelli<\/strong><\/p>\n

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Nella catastrofe delle strutture statali che fece seguito all\u20198 settembre 1943 un gruppo di valorosi funzionari si distinse per abnegazione e senso del dovere. In varie citt\u00e0 d\u2019Italia i soprintendenti, temendo l\u2019invasione delle truppe germaniche, si preoccuparono di intensificare, anche a rischio della vita, le azioni di protezione delle opere d\u2019arte disseminate sul territorio e nei musei, cercando rifugi sicuri, e sottraendole cos\u00ec alle rapine programmatiche del Kunstsch<\/em>\u00fctz<\/em> (Ufficio protezione opere d\u2019arte, annesso alla Wehrmacht) tedesco. Figure come Pasquale Rotondi (soprintendente di Urbino) ed Emilio Lavagnino (soprintendente del Lazio) sono cos\u00ec divenuti familiari al grande pubblico, che ha imparato a conoscerle ed apprezzarle anche grazie a un recente fortunato film dedicato ai \u201cmonuments men\u201d dell\u2019esercito americano.<\/p>\n

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E\u2019 meno noto che anche Friuli Venezia Giulia ha condiviso un\u2019esperienza simile, sebbene in parte differente a causa della particolare situazione geopolitica in cui venne a trovarsi la regione dopo la caduta del fascismo e la dissoluzione dell\u2019esercito. Secondo i piani di Hitler infatti, sin subito l\u20198 settembre, due aree di confine, il Trentino Alto Adige e appunto il Friuli e la Venezia Giulia, vennero staccate dal resto d\u2019Italia e costituite in entit\u00e0 autonome denominate Alpenvorland<\/em> (Prealpi) la prima, e Adriatisches K<\/em>\u00fcstenland<\/em> (Litorale Adriatico) la seconda, con un\u2019amministrazione tedesca parallela e sovraordinata a capo della quale venne posto un Commissario supremo tedesco.<\/p>\n

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Accanto alla Soprintendenza alle Gallerie e Monumenti di Trieste, guidata dall\u2019architetto Fausto Franco<\/strong>, oper\u00f2 dunque un analogo ufficio tedesco di cui fu responsabile lo studioso austriaco Walter Frodl<\/strong>, affiancato da Erika Hanfst<\/strong>\u00e4ngl<\/strong> e Antonio Nicolussi-Moretto<\/strong>.<\/p>\n

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A differenza degli altri Kunstsch<\/em>\u00fctz<\/em> per\u00f2, quello del Litorale Adriatico<\/em>, che aveva sede a Udine, non oper\u00f2 per\u00f2 sistematiche razzie, contrastando spesso le iniziative dell\u2019esercito tedesco e delle SS, capitanate da Odilo Globocnik, sloveno di lingua tedesca e triestino di nascita. Cerc\u00f2 anzi con Fausto Franco<\/strong> e il suo principale collaboratore, Carlo Someda de Marco<\/strong>, Direttore dei Musei Civici di Udine, di ricoverare nei musei del territorio le opere d\u2019arte sequestrate alle famiglie di religione ebraica. Ci\u00f2 non evit\u00f2 comunque che si determinassero rapine e oltraggi ai beni ebraici, come l\u2019assalto alla sinagoga di Trieste.<\/p>\n

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Gi\u00e0 nel 1940 Franco e Someda avevano avviato un\u2019importante opera di salvaguardia del principale patrimonio storico artistico regionale, in particolare di Trieste e dell\u2019Istria sino a Fiume, riunendolo nelle sale a piano terra di Villa Manin di Passariano, chiuso in casse e sorvegliate da un drappello di militari. Dopo l\u20198 settembre anche questa collocazione si rivel\u00f2 troppo esposta ed insicura, e, con l\u2019aiuto del Direttore del Museo Archeologico di Pola Mario Mirabella Roberti<\/strong>, restituite parte delle opere ai legittimi proprietari, si procedette a trasferire quanto rimasto a San Daniele del Friuli nei locali messi a disposizione dalla principessa Cristiana Windisch Graetz Florio.<\/p>\n

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Di tutta questa vicenda sino ad oggi si sapeva ben poco. Una mostra organizzata dall\u2019Universit\u00e0 di Udine e alcuni convegni avevano cercato di gettare luce, ma molto restava ancora da fare. Una pubblicazione del Ministero della Cultura, fondata su un attento censimento delle fonti disponibili, ne restituisce, anche grazie a un\u2019ampia documentazione fotografica, le linee essenziali, giungendo sino alla fine della guerra nel maggio 1945 e alla dolorosa amputazione di tutti i territori ad est di Trieste, che rimase separata dall\u2019Italia sino al 1954.<\/p>\n

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